絨毯の構図上の場所となるが、絨毯の周辺を取り囲む太い縁枠はボーダーと呼ばれ、その内側はフィールドと呼ばれている。フィールドを取り囲むボーダーには大小があり、また、その位置関係によってメイン・ボーダー、サブ・ボーダーまたはガードなどと呼ばれる。メイン・ボーダーはぺルシア語ではハーシーイェhashiyeh、サブ・ボーダーまたはガードなど、少し細いものはトッレtorrehと呼ばれる。このペルシア語のハーシーイェには縁、端という意味のほかに注釈、脚注という意味があり、ここにフィールドの主題を補う文字なり図像なりの要素が配されることも少なくない。

 

ボーダーに充填されるものは、さまざまな花文やカルトゥーシュなどの反復柄、あるいは唐草文、相反文、幾何学文、文字文などの連続柄だが、フィールドに比べるとボーダーは副次的であったためか、産地特有の伝統柄といったものが残されており、古い絨毯の産地特定のひとつの目安となっている。ただ、近年ではそのようなローカル性も失われつつあるともいわれる。

 

フィールドは、絨毯の主要な空間を占め、ここに主題となる図柄、中心となる文様が織り込まれる。ペルシア語では、マトンmaton、本文という意味である。写本だとテクストのカリグラフィーと煌びやかなミニアチュールで埋められる部分にあたる。このフィールドの構図により、絨毯の形態的分類がなされる場合がある。例えば、次のような分類が考えられる。

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① 中央集中的意匠…メダリオンなどの主文様を中央に置いて、絨毯の中心点から上下左右が相称となるような意匠。

メダリオン・コーナー・デザインやゴンバディー（モスクの天井）文様など。

② 一方向的意匠…アーチ型のメヘラーブ文の意匠や樹木文や花瓶文のように明らかに上下が判別できる方向性のある意匠。

③ 全体的意匠…いわゆる総柄、全体柄となる意匠で、あるモティーフが反復された意匠や格子枠が連続する意匠、

左右相称であっても上下に変化が存在する全体柄の意匠など。

④絵画的意匠…フィールド全体に図像が収められた意匠で、一方向的意匠ではあるが、装飾文様ではない絵画的表現の意匠。

これらは必ずしも明確に判別できない意匠があるので、厳格な区分法とは言えないが、ひとつの構図の区分けにはなる。